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台中國家歌劇院最近傳出將大劇院場地借給直銷商舉辦新品上市發表會,消息傳出,引發藝文界反彈。果陀劇場導演梁志民直批太荒謬,認為此例不可開。大提琴家張正傑也認為很離譜,並質疑國家表演藝術中心轄下的三個場館是一國三制、標準不一,令人無法接受。

台中國家歌劇院1月10日下午借給直銷商舉辦2017年新品上市發表會,廠商在臉書上打卡,還有會員直播稱「歌劇院第一次開放給直銷商使用」。歌劇院的解釋是,依照規定,歌劇院主要是提供表演藝術團體售票使用,但也出借「非公開售票的節目活動」。表演藝術團體借用大劇院一天不超過新台幣10萬元,非表演藝術團體借用一天則是60萬元。

只是對於歌劇院這樣的舉動,藝文界反彈聲浪相當大。大提琴家張正傑認為,若是有人出得起錢就能出借國家級表演場地,那「金錢豹這麼有錢,包場一年借不借?」他認為這件事情的嚴重性「就像女人的貞操,違背一次就回不來」。兩廳院前藝術總監黃碧端也覺得不可思議,直批「劇場還有專業嗎」?

果陀劇場導演梁志民也痛批太荒謬,強調一般表演團體申請兩廳院場地演出都要經過重重審核,為何同屬國家表演藝術中心的台中國家歌劇院將場地出借給商業團體就這麼隨便,若此例一開,以後北、中、南三個場館都比照辦理的話,表演團體要怎麼辦?梁志民說:『(原音)我覺得不是價錢或營運壓力上的問題,經營上面自然要用經營上面的手段去解決,但是表演場地它就是一個表演場地,更何況這是一個國家級的表演場地,我們表演藝術團體要申請都要半年前一年前去申請,然後還要經過重重審核,為什麼這樣的商業行為他說借就可以借呢?完全沒辦法接受!另外,就是此例不可開!』

不過也有藝文人士表示,國外其實有不少劇院提供商業團隊使用的例子,人力飛行劇團行政總監張寶慧就認為,只要不影響表演團隊演出權利,同時在歌劇院的專業把關下,她贊成適時開放外界租用。

剛上任的國家表演藝術中心董事長朱宗慶對此則回應表示,他13日會赴台中歌劇院和團隊了解真實的狀況,若有需要說明、調整或改進的地方,一定會向外界報告。

旺報【本報訊】

堪稱甫出爐的今年金馬獎大贏家,大陸電影《八月》出自80後導演張大磊的處女作,這部受台灣新浪潮電影的影響,記錄1990年代大陸國企經歷市場化改革的大潮下,內蒙古小城市裡一戶普通人家的生活瑣事作品,成功構建出跨地域、背景的時代情感共鳴。張大磊認為,在認同民族情感的同時,電影最根本的仍在於呈現痛苦、快樂與幸福。■記者黃阡阡╱綜合報導

在我電影啟蒙時,台灣新浪潮的前輩是我的老師」,張大磊獲獎時表示,將台灣新浪潮前輩視為父輩,正如同他在《八月》影片中感謝父輩一般,「因為是我的父輩給我們建立一個值得懷念、值得我熱愛的世代,這個生活成為我處女作的原型」。

還原大陸90年代記憶

張大磊回想創作《八月》之初時,將鏡頭對準自己從小生活的內蒙古電影製片廠;這段1994年夏天的情景,經常出現在張大磊的腦子裡。於是他下定決心拍攝這段大陸國企改革之初的徬徨日子,除還原自己童年的記憶,也拾起他對父輩的情感。

1993年11月,中共中央通過建立社會主義市場經濟體制決定,明確指出,國有企業改革的方向是建立現代企業制度;1994年中央和地方共選擇2500多家企業,按照現代企業制度嘉義縣東石鄉情趣按摩的要求進行試點,國企改革的大幕就此拉開。

當時張大磊只是個年僅11、12歲的孩子,面對父親當時也在國企改制中「下崗」,以及許多親戚因為離開工作崗位而得閒;他以一個孩子純真的眼光,除了觀看大陸社會正在發生的變化,並在心中留下這段屬於大陸90年代的記憶。

內蒙八月有種親切感

即便社會如此變遷,張大磊仍認為,1980年代末期至1990年代的大陸是充滿色彩的,「大人們對於藝術、對美的那種追求是浪漫而且單純的,不會像現在,有人喜歡藝術,可能是作為自己的一種包裝,或是更功利的目的」。

故事背景設定於內蒙古的《八月》,因此也讓不少大陸的南方人認為,這部電影有一種親切感。張大磊表示,在拍攝《八月》的過程中,體悟出一種見解:「在認同民族情感的同時,電影最根本的還是表現人本身的疼痛快樂和幸福,不分民族」。

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2016年11月27日週日 台北標準時間上午10時30分





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